我也要谈谈扒带！（理论篇）
lansejita
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看到大家都在谈扒带，我也有点手痒了，不管我的水平怎么样，我在这里把我的一些扒带的点滴经验在这里和大家分享！和大家一起共同学习~！
恩，恩~！（这是清嗓子的声音）
吉它------是一种神奇的乐器，被称为三大神器之一.......
（甲：靠~！！！三大神器？？月光枪，暗黑之剑，太阳枪？）
（乙：不会吧！！！！这里不是讨论音乐吗？怎么成游戏讨论了？晕）
不对，刚才说错了。恩，恩（又是清嗓子的声音）是三大乐器之一，与钢琴，小提琴并列成为三大神器，哦，不是，不是，三大乐器~！（甲：这小子最近是不是游戏玩多了？）
吉它种类很多，由于外形及演奏方法的不同，分为电吉它，古典吉它.......
（甲：你很罗嗦呀，这里是讨论扒带的，不是让你讲课的~！）
哦~！对，对，我一时情不自禁，下面就开始着重的讲一下扒带
（甲：总算讲到重点了~！）
其实呀吉它分电吉它，古典吉它.......
（这个时候已终于忍不住了，咆哮道：你有完没完呀，清场，清场）
哎！哎！大家别走呀~！我还没说呢~！
（丙：你想说就说嘛，你不说我们大家怎么知道，虽然你很有诚意想告诉大家，但是你这算什么态度，如果你再在这里罗嗦，我就告你诽谤！！！！！！）
别，别，别这样~！好，现在我就为大家隆重讲解，大家有钱的捧个钱场，没钱捧个人场，大家出来混都不容易嘛，今天我在这里为大家......
（话还没说完，甲乙丙丁冲了出来，将我按在地上一阵暴扁）
哎吆，哎吆，我睁着熊猫般的眼睛从地下爬了起来，对大家说："同志们，我错了，我一定改，积极改造，早日......（这时，甲乙丙丁又过来了......）
息怒，息怒，下面正式开始......
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其实大家在这里讨论扒带，无非是觉得以前照书本上讲的方法配置和弦弹起来要不就是不顺口，要不就是没味道，和磁带上的原曲比较就觉得如同嚼蜡，通俗音乐毕竟不是我们的民族音乐，它来自西方，环境决定了我们只能从模仿做起。日本和港台的流行音乐就是从模仿开始的。
大家都知道扒带只是一种手段而不是目的，扒出一首歌自己不会的歌，自己可以自弹自唱了，这是一大收获，同时在扒带的同时应该想想------
1，如何吸取别人的伴奏技巧和编曲方式。
2，这些动人的伴奏是怎么弹出来的
3，这个地方为什么要这样弹
4，那个地方为什么又要那样编
5，等等
（甲：还等等，**，玩深沉）
（乙：又开始罗嗦了。说着还向丙丁招了招手）
（同时，我正在专心的为大家讲解着，并没有注意下面的这些.....）
当你在扒带的时候把种种经验积累下来以后，对于你在乐理和和声方面的造诣是有大大提高的。
大家也许有过这样体会，同一首歌，不同的编曲，味道就大不一样，就比如说《月亮代表我的心》这首歌，邓丽君版本的就有些旧上海歌女的味道，而齐秦版本的编曲就有些想现在的情歌，不知道我总结的对不对？
（这时候丙上来了，我害怕的说："你又想干什么？" 丙："靠，看你讲这么久，嘴也累了，给你送杯水而已，不至于这样吧！" "哦，是这样呀。呵呵"然后我接着说......）
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扒带前的一些准备工作
1，录音机。
扒带必须一小段一小段的听，所以录音机最合适......
（甲：我现在的水平已经不用一段一段听了，因为有些常用和弦我一听就听出来了，而且现在都有电脑了，谁还用那么古老的东西呀，下载一软件，可以复读，可以有卡拉ok功能，你说的这些都是90年代扒带的方法吧！拜托，现在都21世纪了呀大哥！说话能不能专业点？）
（我：对，对，甲说的对，现在大家都用上了高科技的手段，使扒带更专业了，可是我们还是有一些同志还没有达到小康水平，还没有电脑，所以我们说的都是扒带的一种方法，至于用那种手段可以由自己的经济水平决定，要知道我们国家是一个人口大国，至今还有一些同志没有解决温饱问题......）
（这个时候我又看到甲在招手了......）
2，耳机。
耳机可以隔绝外界干扰，层次感更好，歌曲中有时候会有一些低音和经过音不是很清晰，在耳机中可以听的清清楚楚了！
（乙：靠，我的电脑配置好，白金版b-live声卡，超重低音炮，什么重音，经过音都很清楚）
（我：你说的不错，可是要知道我们国家是一个人口大国，至今还有一些同志没有解决温饱问题......）
（此时......甲乙丙丁快速冲了上来，将我爆扁，而我在拳脚的夹击中还大声的说着："同志们，一定要用耳机呀，就是那种5块钱3个的那种就可以......）
（5分钟后，甲乙丙丁的手脚都累了之后，我才晃悠着站起来......）
3，变调夹
扒带的时候一把琴，一边听歌找出和弦的位置，但是由于调性的问题，有些歌曲的指法比较难，比如有些歌是b调，你可以把变调夹夹在2品用a调指法就可以省去不少麻烦！
（丙：我干吗非要听你的，我把变调夹夹4品，用g调不是更简单吗？）
（我：其实现在不少吉它爱好者用的只是普通的红棉练习吉它，因为这个缘故，把变调夹夹的越高，音就会渐渐的走音，音准不对不利于扒带，比如我现在用的就是普通的红棉练习吉它，要知道我们国家是一个人口大国，至今还有一些同志没有解决温饱问题......）
（丁：靠，又是这句，要不是手脚还疼着，必定上去pk你......）
（甲乙丙认同的点了点头......）
其实变调夹还有一种功能就是------因为原曲在编曲的时候已经用了变调夹，在这种情况下，找出变调夹的位置再开始扒带，否则封闭式的大横和弦会让你累的，就象少了跟指头一样，许多指法无法进行！
4，乐感
最重要的一环。自以为自己乐感差不要害怕，任何人只要爱唱歌或玩过一种乐器都会有乐感的，只是自己不知道罢了！
以上都准备好了的话，下面开始扒带了！
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我先讲一些最基本的理论
1，先听旋律，决定是什么调，简单点的意思就是找到这首歌的"1"音在吉它的那个位置上。落在d音上就是d大调或b小调，在g音上就是g大调或e小调。在知道了大部分大调歌曲起音在"1""3""5"而结束在"1"音的时候，大部分小调歌曲起音在"3""6"而结束在"6"的时候，会对决定定调有很大帮助。但是现在的流行音乐开始在大调而结束在小调，或者在小调开始而大调结束的情况也会有的，遇到这种情况，就要分段定调了，即找出在那里开始换调了！在下面的实践篇里会有大量的歌曲为大家做分析！
2，决定演奏者是否用了变调夹，而且判断夹在第几品。当然，这是对原曲中吉它伴奏成分比较重的歌曲来说的！不夹变调夹的歌曲很容易决定，因为通常一首歌的吉它伴奏不管有没有使用变调夹，几乎都会弹到第1弦的空弦（就是最细的那根弦），如果发现某首歌的吉它伴奏第1弦弹到了e音（就是第1弦的空弦音），则判断没有使用变调夹！如：《同桌的你》，听到1弦空弦音，第一个和弦是d9和弦，大家都应该知道吧？
（丁：靠，地球人都知道！还用你在罗嗦！）
（我在嘀咕：这会甲乙丙三人怎么没反映了？定睛一看，甲在睡觉，口水都流了一地，乙拿出了gba正在游戏中，而最过分就是丙，他竟然在泡mm，晕！哎！）
而使用变调夹的歌曲先要听出伴奏在那个把位附近，便可很快决定了变调夹的位置了！
但是现在吉它高手已经不局限在这写演奏方式中了，而流行一种叫做open-turning的演奏方法。
（这个时候甲不知道什么时候醒了，嘟囔了一句："不会吧，又改英语课了！"说完倒在地上睡了！）
所谓open-turning的演奏方法就是把吉它的某根弦放松或收紧来降低或升高某根弦的音程度数这样一来可以：
1.达到某种特殊的音响效果，比如：某首歌需要同到空弦音的滑弦效果！
2.简化和弦的指法！
先说说第一种情况。孙燕姿的《爱情证书》这首歌的吉它伴奏手法及特殊音响效果要求采用g调和弦，而歌手的音域只适合#f调，所以先把六根弦全部都降低小二度，然后再把1弦再降二度（这样的话1弦就等于降了小三度），如此一来，一种特殊的音响效果就在这里体现出来了！
再说第二种情况。
（"哇，我终于过了第一关！我真是游戏天才！"乙大叫着并兴奋的咆哮着！）
（"**！我都讲了一个小时了才过了第一关，什么水平呀！还在这里美化自己是游戏天才？恬不知耻！"我小声的低估着！）
第二种情况我们可以从江建民编曲的《明天我要嫁给你》（周华健唱的版本，李度虽然也唱过，但是编曲却不太一样）。这首歌只把6弦升高了半度，简化了f9和弦指法的蹩脚的6弦，只需弹6弦的空弦就可以弹出f9和弦的根音了！
3，主音（即这首歌的调性）和变调夹都确定了之后，就可以开始扒了！
首先------扒bass音，因为bass音决定了和弦（转位和弦除外------所谓转位和弦就是某个和弦不使用他的根音，而使用和弦内音或者和弦外音做这个和弦的根音，比如：1=c的情况下g/b这个和弦就是使用g和弦的和弦内音"3"音做为根音，am/#f就是使用了am的和弦外音"#4"做根音！）例如听到g调的某小节bass音是2，就有可能是am，或者是a，a7......因为bass音的进行速度一般比分解和弦慢的多，所以比较容易下手（怎么听着像在作案？呵呵！）如果某小节的bass音有好几个，一般情况下落在重音上的和弦根音。
找到根音再找高音的分解和弦，初了偶尔有些经过音或和弦外音外，大部分和弦都将落在所猜想到的和弦内，
如果确定了c调歌曲中某小节根音为"2"，高音部分又听到"4""6"，那么可以确定是dm和弦，如果听到"4""6""1"音，那么就是dm7和弦！如果某些小节的和弦味道听起来有些怪，就有可能是生僻和弦或者转位和弦或代理和弦！
（不知道什么时候丙不泡mm了，问到："那要是扫弦的怎么听呀？"）
（我淫淫笑的对他说："我下面就要说这个了！"其实我是对他旁边的mm笑的！哈哈）
（丙疑惑的看着我的表情，自言自语说："？？？这是表情"难道他是------玻璃，晕！！"）
如果是扫弦的话，扒起来就比较难了！当然了那些高手只要一听和弦的味道就能分辨出是什么和弦，这需要相当高的功力。
（甲乙丙丁不约而同的自豪的说："我就是高手！我的功力很高"然后相互傻笑中......）
对于一般人来说，只能一个音一个音的听。
（没想到甲乙丙丁还沉浸在傻笑中......晕！！！）
先听bass音，bass音最强，再听最高音，它次强，然后强迫自己不去听这二个音去仔细听第三个音，一般来说找到3个音这个和弦就基本确定了！第四个音可以在歌曲中的其他乐器（钢琴，弦乐等）中听！
然后就是节奏了，其实我觉得节奏并不一定非要和原曲的一样，可以自己随意处理，反而能体现出变化！
当然了，要扒节奏也是有办法的！
一般来说，原曲中有吉它的话，可以照搬就行了！没有吉它可以根据钢琴或鼓点来进行扫弦。
简单的当然是很容易，但是那些具有挑战性的也是最好听的节奏（这些节奏速度快，变化多，切音多，而且多以二个小节为一个单位的节奏）就需要有极大的耐性，一遍一遍听，一面用手打拍子，一面注意音出现在那一拍的那一部分，前半拍还是后半拍，是否有切音？只要有毅力，有耐心，有恒心，有那种愚公移山的精神，有那种......
（甲乙丙丁手腕"啪""啪"响着又朝我走过来了，而且好像在舒展筋骨......）
4，新手须知
刚开始练的时候，多找一些以民谣吉它为主的歌曲，因为吉它的声音清晰，而且多使用分解和弦，扫弦节奏简单！练习的时候还要确定自己要先学那种和弦，因为常用和弦都好扒，关键是那些生僻和弦，比如先说挂四和弦吧，最常用的是五级的挂四和弦到五级大和弦的进行，既ⅴsus4→ⅴ的进行（如：g调的dsus4→d的进行）
先弹几遍dsus4，再弹几遍d和弦，分解扫弦都来几次，找找感觉，细细体会其中的感觉，然后找首歌曲来练习一下ⅴsus4→ⅴ进行的歌曲练练！（如：王馨平的《别问我是谁》和王菲的《我愿意》）对照音乐仔细听，辨认，找出那里用到了ⅴsus4→ⅴ的进行，然后找到这首歌的谱子去对照一下自己找的对不对！然后可以去学一下三级挂四和弦，二级挂四和弦，一级挂四和弦......当你慢慢的掌握了和弦走向，细腻的变化，就会对以前的某个调的6个基本和弦配歌曲的误区！
好了，理论篇就先这些，下面讲讲实践篇！
我也要谈扒带（实践篇）
大家好久才看到我的这篇文章，是不是都有点......呵呵~！先给大家写点东西热热身~！
扒带的方法有很多，我在这里要谈的是我的扒带方法------利用和弦走向扒带！
现如今的流行歌曲的和弦编配已经不是按照传统的方法了，渐渐成立一种风格！要不在台湾，在香港怎么会有那么多的编曲高手（王继康，钱幽蓝，洪敬尧...等），我在理论篇里说过了，“通俗音乐毕竟不是我们的民族音乐，它来自西方，环境决定了我们只能从模仿做起。日本和港台的流行音乐就是从模仿开始的。”（其实这是在王鹰马鸿的书里看到的！呵呵！）他们都有自己的编曲风格，自己的特色，自己的韵味！（呵呵，大家知道我罗嗦了吧~！还好这次我让甲乙丙丁消失了！）
可能他们接触的早，所以在音乐方面比我们大陆成熟，（但是现在我们的音乐也成熟了，反倒看见不少香港，台湾来大陆演唱，难道......他们在本地都混不下去了？？崩溃...）要是我早早的接触西方的音乐，我说不定......可惜现在.....哎~！残念.....
下面就打算详细的分析一下我的扒带方法---根据和弦走向来扒带！
注：由于曲谱只是说明和弦走向的，所以旋律有什么错误.....呵呵~！大家就饶了我吧~！另外，以下只是本人的观点，那里有不对的地方希望高手批评指正达到共同学习的目的~！谢谢合作~！
走向⑴-------现在流行歌曲最流行的走向之一（根音下行）
根音走向为 1→7→6→5→4→3→2→5
级数表示为 ⅰ→ⅶ→ⅵ→ⅴ→ⅳ→ⅲ→ⅱ→ⅴ
具体表现为
1=g情况下 g→bm7/#f或d/#f→em→em/d→c→bm7→am或am7或c(现在流行歌曲使用am7的比较多)→d
例如：张学友的《祝福》
许茹芸的《泪海》
简直是太多了，真是举不胜举！
自己可以试着听听张惠妹的《解脱》，迪克牛仔的《忘记我还是忘记他》找找感觉！
这种和弦走向的变形有！
1=g的情况下
g→bm7或d/#f→em→bm7→c→bm7→am或am7或c（我怎么感觉这3个和弦味道差不多？呵呵！）→d
例如：赵传《我终于失去了你》
还有：g→bm7/#f或d/#f→em→em/d→c→d→g《say you，say me》
g→em→bm7→c→bm7→am或am7或c→d
g→em→c→bm7→am或am7或c→d
g→em→c→am或am7或c→d
g→em→c→d
以上这些大家可以自己试着听听找找~！我做gp3谱真的很累的说！
总之还有很多变化，大家可以自己试着找找看！
大家看到这里应该明白怎么会事了，其实说了那么多，最流行的和弦走向竟然是最基本的1→6→4→5演变过来的，晕~！那些作曲的人在1→6→4→5和弦走向里加了点和弦就成了1→7→6→5→4→3→2→5，真强~！
走向⑵----又是一流行的根音下行，而且是伴奏音不变！不过这次更强的是半音的根音下行~！又是举不胜举个一个和弦走向！
根音走向为6→#5→5→#4
具体表现为1=g情况下 em→em/be→em/d→em/#c
例如：裘海正《爱我的人和我爱的人》（早就对这首歌的编曲收益非浅了，记得以当初的知识想扒出来刚开始的6→#5→5→#4，那简直是一个字----做梦，呵呵，不对明明是2个字~！）
王杰的《我》 齐秦版《月亮代表我的心》
（齐秦版的《月亮代表我的心》是转“玉面小郎君”的那首，说起“玉面小郎君”，我真的很佩服他，袁惟仁的那几首歌，特别是那首《企图》，简直崩溃，音色处理的那么好，歌曲前面那快慢节奏处理的......我很无语，这种感觉只有在看《无影手》的时候找到过，虽然我这个人的技术不怎么好！我估计我再学十年才能和他有一博！现在的“吉它扒手”里的同志那位能介绍一下他，难道他现在换了个身份还在这里，只是我不知道而已？？？）
通过上面的曲子你不知道找到感觉没有，如果没有的话你可以去听听齐秦版的《一场游戏一场梦》，周华建的《浓情化不开》，morris alberl的《feelings》（其实这首歌我也没有听过，只是在书上看到了，所以拿出来，如果你喜欢听外国歌曲的话，可以试试这首歌！）苏芮的《一样的月光》（呵呵，又是在书上看到的，没听过！）还有很多啦，就不在这里一一说了！
走向⑶----最简单而且最实用的和弦走向之一
1→6→4→5(有时候可以转变为1→6→2→5，如：动力火车《不要再说爱我》的主歌，副歌部分)
具体表现为1=g的情况下 g→em→c→d
我想这个走向就不用说了吧~我怕被扁！
还是心太软了，给几个曲子名自己找着听吧！
张学友《吻别》的前几句
高林生《牵挂你的人是我》的前几句
罗大佑《童年》的好几句
再给大家难点的歌曲去练练耳朵！迪克牛仔《三万英尺》，开始部分其实就是1→6→4→5的进行的，大家可以试着找出来每个和弦的真实面目！
走向⑷----又一个最简单而且最实用的和弦走向之一
1→3→4→5(有时候可以转变为1→3→2→5)
具体表现为1=g的情况下 g→bm→c→d
再给大家罗嗦几句吧~！自己找歌试听
老狼《同桌的你》的前几句（其实你可以把原曲中的d→#fm→g6→asus4的理解为d→#fm→g→a,呵呵~！这样说好象有点远了，不是扒带了，又成了6个和弦一首歌了，但是我在《理论篇》里说过“一般来说找到3个音这个和弦就基本确定了！第四个音可以在歌曲中的其他乐器（钢琴，弦乐等）中听！”这句话来理解，首先一首歌你要先能听出来他的和弦走向基本是1→3→4→5或者别的和弦，然后对每个和弦做扒带分析！不知道我这样说大家能明白吗？？汗......)
齐秦《无情的雨，无情的你》高潮部分的前几句
........
我真的不想再举例子了，我真怕被扁，总之，这些是最简单的和弦走向，大家没事多找找，听听！
走向⑸----最简单最常用小调的和弦走向之一（大调的说不少了，说说小调的吧！其实6→#5→5→#4这个和弦走向在小调里能用，在大调里也能用，音乐简直太让我崩溃了！学都学不完......呜呜，让我为音乐献身吧~！呵呵！）
6→5→4或6→5→4→3
1=c的情况下 am→g→f am→g→f→em或e(不知道为什么现在在小调歌曲里3级大和弦比较吃香，看来e和弦很有前途，大家没事给小调歌曲配歌的话，试试给3级陪上大和弦试试，感觉一定很美，记得前几年演《神雕侠侣》的时候想试着配和弦，可是总是感觉不到位，一用e和弦，简直是......爽就一个字，我只说一次，呵呵！)
试听练习曲目（？晕，都升级为试听练习了？？）
周惠《风铃》 王菲《棋子》 （还有好多了，不知道为什么这会突然想不起来了！等我想起来给大家补上！
★天热的我实在没心情写下去了，先帖上去，看看大家的意思见，我觉得写的好象没有我当时的创意好了！
也许时间长了，激情都磨尽了！
下面还要说的是代理和弦的经过和弦的一些用法~！看大家的了......
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胡子老妖： 乐理自修大法----“扒带”提高篇
一般来讲，任何没有什么乐理基础的人，在经过50----100首作品的“扒带”练习之后，对于乐理就应该算是有了一定的基础了，这时你应该能够具备以下几方面的能力：第一；能够比较轻松的听出并在琴上面找到作品中的大多数音节，第二；记谱熟练，对于谱子的记录和谱子上的各种记号认识的比较熟，第三，能够区分大调、小调旋律，能够初步分辨大三和弦、小三和弦等……的不同色彩，如果你自认为还没有达到以上要求，就请先继续进行基础练习，如果你觉得自己能够达到以上要求了，就可以进行深入的练习了。
在这个阶段，心思应该主要花在和弦上面，如果你只会bass之类的旋律型乐器，建议你这时一定要学习一样和声型乐器，gt或者kb都可以，不用练什么练习曲，只需学会弹和弦就可以了， ：）
这时候，可以进行的“扒带”练习是----扒主旋律和全曲和弦。这对于吉他手或者键盘手来讲，相对应该容易一些。之后，你在分析作品的时候，最少将会得到三份谱子，一是主旋律谱子，二是和弦谱子，三是gt或bass的分谱。这时候，你就会有充分的依据来分析这几个谱子之间的关系。当然，有更多“野心”的朋友应该在这个阶段学会扒“鼓谱”哟，这样的话，一个完整的编曲自学几乎已经就成型了哟！ ：）
1． 分析主旋律与和弦的关系
2． 分析gt或bass音节与和弦的关系
3． 分析主旋律与gt或bass音节的关系
4． 分析主旋律的跌宕起伏与和弦的连接之间的关系
在大家认真的做了这些功课的时候，随着你的积累越来越丰厚，很多学习高级乐理才有的知识大家就必须认识了，比如和弦的多样性，就是说一个c和弦，常见的规范和弦就有大三、小三、大七、属七、小七、减七、六、挂九、增、减、sus4、…… 等十多种，再加上不常用的，不规范的，爵士的，布鲁斯的，等等…… 另外，曲式的规范与不规范，大、小调大连续转换，转调与离调的灵活使用，等等…… 这些理论知识都会随着大家功课做得越来越多，而在大家的心中逐渐变得清晰明白，这对于搞创作和编曲会有非常大的帮助。
最后，给大家介绍一种任何教材里都没有的标注和弦的方法，这是一种广泛流传于职业乐手之间的记和弦的方法。一般称之为“级和弦”记法。
其好处是，第一；此记法旋律与和弦的关系一目了然，极为清晰。第二；此记法在职业领域的优势是，随意变调时，根本不需改谱子上标注的和弦。其不足是，不大适合一点基础没有的初学者，至少你应该在琴技上，对各个常用调式的音节与和弦掌握熟练，并具备基础的乐理知识。“级和弦”记法的理论基础主要来自----首调和固定调的互相关系
“级和弦”记法的内容举例说明如下：
在各个调式中将音名cdefgab换作唱名1234567
比如某c大调歌曲一首，前八小节的和弦是：c、am、dm、g、fm、em、dm、g
在“级和弦”记法中会把前八小节的和弦记作：1、6m、2m、5、4m、3m、2m、5
当此歌曲转为g调时，前八小节的和弦变成是：g、em、am、d、c、bm、am、d
而在“级和弦”记法中前八小节的和弦仍然记作：1、6m、2m、5、4m、3m、2m、5
不管转成啥调，谱子根本不用改动。呵呵~~~~~~ ：）
各位，体会到此种方法的乐趣了吗？
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扒手： 老是很多网友写信，在论坛发贴！扒带很难，不会扒！刚开始学不知从哪下手？
我没有乐理！
现在我给大家说说这个！
老妖哥的乐理自修大法----"扒带"初级篇，好像很多初学者看得不太懂！
那么我干脆来个更俗的给大家谈谈！
在以前的吉他扒手上我也写过扒带的文章（现在删了也没备份）
无论如何扒带前你至少能掌握最基本的和弦。是什么？c，d,e,f,g,a,b调各级和弦
这里的c调，g调必须掌握！
再有，你必须保证你能把吉他音高调至标准或保证能把音高调准！调弦你都不会那就不要扒什么歌了，其实调弦和扒歌差不多，听听是不是一样音高，就是这么回事！
然后呢？？然后，，咳~~，这里因人而异，选择硬件，我推荐初学扒带的用随身听。可以听得清楚些。至于用cd随身听还是磁带随身听无所谓！我建意用cd随身听，音质好，而且现在到处都是cd碟，要去找个新歌磁带好像很难。而且cd随身听还有一个用处，这个我在后面给大家讲讲，现在给大家卖个关子~~
好！上面你都准备好了，先不要急扒。你找来一份公认是原调的歌谱来！播着这首歌！对着谱跟原曲一起弹，感受一下这种"音高一样"的和声。
例如本站有一首玉面版主制作的齐秦〈我愿意〉，很原版。或者你自己挑一首你有原调和弦的歌，一边播歌曲时你一边弹琶音，这样也是增加些"扒"的感觉！
这一步初学的一定不要着急，你可能需要时间来适应，时间长短很因人而异。在感受过程中你要不断找来新歌，你只要能扒出他是什么调就行了（一般情况下扒第一个和弦或最后那个和弦就是这首歌的调子，这里所指的是简单的流行歌）
先来实践吧！待续~~
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suprer： 前面看到扒手的一篇贴子讲这个的，讲得很好，就是没有下文了，我来接个力喽！哈哈！
一、和弦理论。
对于一般的歌曲，也许大三、小三、七和弦就够用了，但是如果想要扒好带，和弦理论一定要熟悉。具体地说，就是要知道各种和弦的构成音之间是按什么关系叠加的。指定一个和弦名，要能够推算出其中的各个构成音。
二、听力。听两部分，根音和特征音。
根音不用说了，这是扒带的关键。在流行音乐中，bass负责演奏根音。它像一面旗帜，指示着和弦。也就是说，通常情况下你听到了某一根音，则这个和弦就是该根音系的和弦。以c调为例，当你听到bass演奏1时，这个和弦就是一个c系的和弦，至于是c什么，就要继续听了。你可以先试试常用的，即大三、小三等。如果觉得不像，就要听特征音了。特征音在根音以外的其他声音中，由于排除了大三、小三这些和弦，你应该能够很容易把它找出来，因为你在大小三和弦中听不到这个（或这些）音，找到以后就把它放到刚才确定的根音系中，看看能构成什么和弦。仍以c调为例，如果你听到4音，说明这个和弦肯定是基于c sus4的，也就是：1 4 5，如果觉得还不是很和谐，就继续找下一个特征音，再在c sus4的基础上加以修正，直到你觉得完全吻合了为止。知道了这一点你就会明白王鹰/马鸿的书中那些很难按但是又确实挺好听的和弦是怎么“塞”出来的。当然你不一定能听出根音的音名，不过只要听得出它的具体音高，然后在你的琴上找到它就行了。（这就要求你事先把琴调到标准音高）由此可见，熟悉和弦理论是非常必要的。
关于根音的问题，又有以下几点要注意：
（一）根音不一定是这一小节的第一个音。有时候bass以solo来完成进行，这样你会听到连在一起的好几个音，这时要注意第一个音不一定就是根音，甚至也不在重拍上。遇到这种情况要靠你平时对和弦走向的认识和积累，在几个音中找出哪一个是根音。换句话说，就是在这几个音中哪个充当根音，前后和弦进行最和谐、最顺。
（二）原曲中没有bass。这种情况通常出现在一些用古典乐器如钢琴、管弦配器的曲中。这比较麻烦，你只能听其他乐器里的低音部了。显而易见，这些乐器的低音部肯定比bass难以把握，这就要看你的功力了。
（三）bass音不一定与和弦同一个系。这种情款最麻烦了，以上的理论全部失效，然而在现在的音乐中这种情况越来越多了。这就是说，你不能完全迷信bass音。当你确定了一个根音，然而试遍了该系的大部分和弦都觉得不和谐时，你恐怕就要考虑是这种情况了。对此继续细分又可分为大致两种情况：
1、有冗余的bass音。这种情况有点像（一）的那种。现在的流行音乐有时为了追求bass的连贯会出现顺升、顺降，这时你可以试试继续用前一小节的和弦。这就是说不一定每个bass重音都对应一个和弦，要去除修饰性的、连接性的那些bass音。
2、确实bass与和弦不是一个系。这种情况你就干脆放弃bass，直接听其他声部的音算了。和弦理论是可以学习的，而听力只能靠多听，没什么捷径。如果你连bass音都听不出来，那恐怕就比较麻烦了。
大致就是这样，还有其他一些琐碎的小技巧就不再这里讨论了。
这是关于吉他的扒带。至于鼓的扒带，会记录各种节奏就行了。鼓的问题不在于记谱，而在于你是否能把记下来的东西打出来。另外鼓有个特殊之处，是用两手两脚演奏的，你记对了节奏和音色不一定就能打对，因为你的演奏方式可能是错的。而吉他全是用双手在琴上弹出的，找对音就八九不离十了，无非是把位问题。所以打鼓最好有师傅指点。
以上完全是个人的经验之谈，由于我没学过正规的和弦理论，所有东西都是自己看书和猜测、摸索出来的，一定有很多不正确的地方，还望高手指正。希望能对大家有所帮助。
另外，我觉得从每个音上来把握一个和弦固然很有用，而且也必须用，但更重要的是应该训练自己从感情色彩上把握一个和弦的能力。每个和弦都有其特定的感情色彩，相互之间的区别也不可谓不大。这样做的好处很多，首先，更有利于对音乐整体的把握，而不是仅着眼于单个乐器的单个音，其次，遇到一些比较怪的音时，因为我们平时过于习惯一般的七声音阶，靠听音扒会有些不适应，但是要知道类似b3或b7这样的音在和弦中的感情色彩是极为浓烈的，所以从整体的感觉上把握会更好。
同时，我觉得扒带的过程也应该是一个再创作的过程，没必要过分的拘泥于原来的作品，自己完全可以做些改动，只要出来自己想要的味道就行了。基本上我每次扒的谱子里，并不完全是“copy”，总有一部分内容是自己“杜撰”出来的，有时是考虑到弹奏的需要，有时是考虑到音色效果，根据原曲的风格配出来的，像《龙卷风》、《第一次》就是这样子（曲子中最难听的部分就是我自己动手的喽，哈哈哈）。而且，最近高把位开放和旋使用比较多了，有的时候还是用加了弱音器的电箱扫的节奏，根本听不清楚，扫的是什么，只好跟着旋律自己感觉了。
老妖：补充一下：
一般bass根音是7的时候 和声是5级或3级最常见
一般bass根音是#5的时候 和声是3级大最常见
一般bass根音是#4的时候 和声是2级大最常见
当根音是6---#5---5---#4----4的连接时 最常用的和声顺序是6m---1增---1----#4减---4
就是（613）--（#513）--（513）--（#461）--（461）